Du 32bit/192kHz sinon rienNotre leitmotiv :
Qui peut le + peut le - !
Nous travaillons toujours dans un format supérieur à celui que l’on livre : de la marge à chaque étape, et tous les formats de diffusion tirés d’un seul master d’archive.
Le principe
Qui peut le plus peut le moins !
- Nous travaillons toujours dans un format supérieur à celui que nous livrons, comme le RAW en photo ou la 4K en vidéo.
- Notre chaine complète "All In The Box" est en 32bits flottants/192kHz (UAD Apollo x8p Gen2), afin de tirer un master 24bits/96kHz et tous les formats en dessous.
- L’inverse est impossible : aucun traitement ne recrée une information qui n’a pas été captée.
Le 32 bits flottant et le 192 kHz
Ce que chaque réglage apporte, ce qu’il coûte, et comment garder une chaîne cohérente.
Le 32 bits flottant
- En 24 bits entiers, la dynamique théorique est d’environ 144 dB, avec un plafond fixe à 0 dBFS.
- En 32 bits flottants, une piste peut dépasser 0 dBFS sans être abîmée : il suffit de baisser le fader.
- Les traitements successifs n’accumulent pas d’erreurs d’arrondi audibles.
- Les bounces et les stems en 32 bits flottants gardent cette marge.
- Limite : vos convertisseurs restent en 24 bits, avec environ 120 dB de dynamique réelle.
- Le fichier final en virgule fixe retrouve un plafond strict : gardez −1 dBTP de marge sur le master.
Le 192 kHz
- La fréquence de Nyquist (fréquence maximale qu'un système d'échantillonnage peut enregistrer ou reproduire sans distorsion, égale à la moitié de la fréquence d'échantillonnage) monte à 96 kHz. Le but n’est pas d’entendre les ultrasons.
- Les plugins de saturation, de compression et de limitation produisent moins de repliement (aliasing).
- Les filtres de conversion peuvent couper en pente douce, avec moins d’altérations de phase dans les aigus.
- La latence est divisée par quatre : 256 échantillons durent 1,3 ms au lieu de 5,3 ms à 48 kHz.
Le prix à payer
- Le processeur travaille environ quatre fois plus qu’à 48 kHz.
- Une piste mono occupe environ 46 Mo par minute, soit 2,8 Go par heure. Prévoyez les sauvegardes.
- Certaines interfaces offrent moins d’entrées/sorties à 192 kHz, surtout en ADAT.
- Nous éliminons nos anciens plugin non compatibles en 192 kHz.
- Avec notre PC Workstation et SSD rapides et l'UAD Apollo x8p Gen 2 ces contraintes restent gérables.
La cohérence de la chaîne
- Nous réglons au même format l’horloge de l’interface, la session, l’enregistrement et les bounces.
- Nous évitons de mélanger plusieurs fréquences dans une même session.
- Nous convertissons boucles et samples une seule fois, avec un excellent convertisseur, avant de les importer.
Du master d’archive à la diffusion
Un seul « négatif », tous les formats de livraison.
- 24 bits / 96 kHzHi-Res Audio, streaming haute résolution. Division exacte par deux, dither une seule fois.
- 24 bits / 48 kHzVidéo.
- 16 bits / 44,1 kHzCD, avec dither.
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Le master d’archive
Nous exportez un master d’archive en 32 bits flottants / 192 kHz : c’est notre « négatif ».
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Le master 24 bits / 96 kHz
Nous dérivons le master 24 bits / 96 kHz. Le passage de 192 à 96 kHz est une division exacte par deux et n'appliquons le dither une seule fois, en fin de chaîne.
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Les autres formats
Nous tirons chaque autre format du master d’archive, jamais d’un autre dérivé : 24/48 pour la vidéo, 16/44,1 avec dither pour le CD.
Le 24 bits / 96 kHz correspond au seuil Hi-Res Audio. Les plateformes de streaming haute résolution l’acceptent.
À retenir
En trois phrases
- Nous gardons de la marge à chaque étape : au-dessus de 0 dBFS, au-dessus de la bande audible et dans les calculs.
- Au moment de livrer, nous ne perdons rien : nous choisissons ce que vous retirons.
- Un master 24/96 tiré d’une session à 48 kHz reste un master à 48 kHz.